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是痩精灵还是胖小子
下生活结束后回到上海，总美术设计张仃开始着手设计《哪吒闹海》的人物造型。他将大量中国古代壁画、门神画素材加以提炼， 融入装饰画的元素；俊朗的线条勾勒出经过夸张的形体结构，再配以民间绘画常用的青、绿、红、白、黑等色彩，使人物造型具有独特的 中国气韵，也鲜明地体现了角色性格。
李靖的方脸美髯透出一种威严和固执，一袭红袍显示出其地位的尊贵，衣角下露出的护膝铠甲表明他的武将身份，武官文扮又合乎剧情发展的要求；
《哪吒闹海》人物设计稿 李靖 张仃 绘
青绿色调用在瘦骨嶙峋，狡诈冷酷的东海龙王身上再合适不过，左手攥龙珠、右手持玉圭同样是剧情中的设定；
《哪吒闹海》人物设计稿 东海龙王 张仃 绘
龙太子敖丙龙首人身，两道朱砂眉凸显出他的不可一世，可这样一个小霸王的坐骑居然是两只海马，又让人忍俊不禁；
《哪吒闹海》人物设计稿 敖丙 张仃 绘
太乙真人自然是一副仙风道骨，但也不至于不食人间烟火，随身的葫芦和锄头倒带出几分“采菊东篱下，悠然见南山”的意境；
《哪吒闹海》人物设计稿 太乙真人 张仃 绘
家将的色彩则和他的性格一样显得敦厚朴实。几个角色的造型和色调间都在进行着反衬和补充。
《哪吒闹海》人物设计稿 家将 张仃 绘
几个主要角色的造型虽都经过几次修改方才定稿，但过程还是相对顺利的。唯独在哪吒的造型设计上，张仃夫妇与其他主创产生了不小的分歧。
这个分歧的起因也和之前“下生活”的经历密不可分。张仃的夫人陈布文曾回忆：“张仃对那些在海风海浪中生长的孩子们，那些黑瘦精灵的小家伙们，有很深的印象与感受。他希望哪吒能是一个：矫健活泼、机智勇敢，英俊、明慧、有思想、有感情、有尊严的现代儿童形象。”张仃夫妇希望将这些渔童们 “黑瘦精灵”的特点融入哪吒的造型中。
总美术设计张仃（左一）、导演王树忱（左二）在山东海边写生
几位导演和动画设计则对此给出了不同意见。严定宪说：“我们觉得哪吒是一个总兵的公子，不一定非要往劳动人民的孩子上面套。”主创们认为，那时包括动画片在内的电影作品都一直强调表现“工农兵”形象，即便文革已经结束，但在设计动画片造型时一定程度上也会流露出较“左”的思想。
同时动画设计人员也表示黑黑瘦瘦的哪吒形象“动起来不好看”，也会影响银幕效果的呈现。严定宪说道：“我们几个导演最后讨论，还是根据观众的审美和我们传统的对哪吒的印象来定造型，白白胖胖、很可爱的样子。”
《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒 张仃 绘
最后张仃先生也还是接受了大家的意见，对哪吒的造型进行了最终的修改：浅色肉身带上了红肚兜，配上红绫金圈，闪着乌黑的大眼睛，显出天真与睿智，两条硬挺的剑眉，显得十分威武有神。
《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒（公子装） 张仃 绘
《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒（莲花化身） 张仃 绘
